嘉木春展 | 意象•心象

　　清明假期即将到来，嘉木美术馆将启动“彩青岛”系列美展2014年第11场，《意象·心象》张大林油画展。

　　张大林的意象油画研究源自他的艺术实践，沉着的色调秉承油画的传统，流畅的笔触和个性化的线条又有中国传统绘画的暗示和启迪，相信本场画展将为观众们带来不同的艺术体验。

　　（以上为张大林油画作品）

　　张大林：

　　原名张林。52岁，祖籍山东。

　　1986年毕业于青岛大学美术学院

　　1999年于中央美术学院三画室研修

　　2009年中央美术学院访问学者

　　现任北京工业大学副教授

　　中国美术家协会会员

　　主要获奖作品及参展：

　　1994年绘画作品入选“第八届全国美展”

　　1995年绘画作品入选“全国第十次新人新作展”

　　1999年绘画作品入选“第九届全国美展”

　　2012年5月上海大剧院画廊《留给明天——张大林意象油画展》

　　2012年11月《法国普罗旺斯艺术写生》

　　2013年5月《塔吉克斯坦艺术写生》

　　著作：

　　1999年《水粉静物风景写生技法》

　　2000年《油画风景写生技法》

　　2004年《当代名画家技法解析—张大林意象油画》

　　2005年《中国当代著名画家个案研究—张大林意象油画》

　　2010年《意象油画写生与创作教学》

　　2012年《中国油画家》第一集 专题介绍

　　2013年《中外文化交流艺术大使——张大林》

　　2013年《绘画色彩——实践与教学》

　　作品收藏：

　　台湾故宫博物院收藏《秋日丝雨》

　　上海工商银行收藏《风舞梨花飞》

　　新加坡国立银行收藏《静物花卉》

　　另有多幅绘画作品被国际，国内收藏家收藏多幅作品在国内多种刊物发表登载

　　在嘉木展出的《意象？心象》张大林油画作品展引起许多业内外观众的关注，有些绘画爱好者前来与张老师交流绘画心得受益匪浅，以下这篇文章是张老师对“绘画语言与画面表现”的经验总结，或许对绘画爱好者们可以提供一些帮助，更有助于普通观众更好地理解一件优秀的绘画作品。

　　【绘画语言与画面表现】

　　文 | 张大林

　　画面视觉冲击力的增强，首先是黑与白对比关系的加强，大黑即是大白，大白即是大黑，互为对比，互为衬托。

　　画面由意象走向抽象，会更抽象，同时增大了视觉空间，大面积色块越抽象，小面积重点部位就越具象，视觉空间也就越大，大面积环境越模糊，就能更加突出重点主题，模糊的东西越多，画面中心就会更加突出。

　　画面大的气势走向，决定着画面大的视觉效果。画面中的空白能给人充分的视觉延伸感，画面中模糊的部分（似与不似，似有非有）给人充分的想象空间，增强画面的层次感。空间感、抽象感、趣味感，丰富了画面的表现力。

　　画面中的主要物象可适当求形似，同时求其个性的充分夸张突出其特点，次要部分可使用抽象模糊的处理放大来表现。画面中模糊的部分越多抽象元素就越多，想象的空间就越大，视觉就越有冲击力，内容层次就越丰富，重点主题就会更加突出，画面就更具表现力。画面中模糊部分的“黑色”对比处理要慎重，色重不能没有层次，要把黑色画透，画出多个层次，要让黑色润而通透，避免黑色成为“死墨”。位置的经营要注意多种关系变化，前后虚实变化，左右大小变化，上下高低变化。模糊处理是画面中极其重要的关键部分，它存在于各个方面。画面层次可分为前后层次，前后虚实关系，从最远处与背景的关系到中间层的承前启后，承上启下的关系，从中间主题情节层到画面前边贯通前后关系、明度关系的最前面一层，以及左右强弱变化层次等，都存在着无数的模糊元素，意识到了他们的自然存在，充分运用模糊语言的最佳合适位置，画面品质就会有一个很大的提高。

　　画面经营需要“可贵者胆”。构图“出奇”“出怪”，才能达到意想不到的效果，“出奇”“出怪”首先是画面各物象位置的布局，它们相互之间的各种关系要适当加大对比的力度，大宽与大窄，大高与大低，大密与大疏，大简与大繁，充分运用这些与艺术的表现手段，有胆有识就会经营出一幅好画的框架，“出奇”“出怪”胆量是前提，良好的综合艺术修养是助你来完成的基本条件。

　　明度关系，黑白互补，黑白互为倒置。黑与白是画面的重要元素，大块面的明度关系决定了画面的整体关系，局部小面积黑与白的对比能使整体关系丰富并增强节奏感，黑与白既能提高和稳定画面的对比关系，又有调节和活跃画面的作用，有了黑与白中性色的稳定性，画面中色彩的冷暖关系才能更加增强层次感，色彩的品质才会有更好地提升，“惜白如金”是有充分道理的画理之一。